domingo, 31 de enero de 2010

Vida de Kishan Maharaj (parte 1)



Hola a todos!. Les presento un artículo acerca de Kishan Maharaj, uno de los grandes maestros de tabla del siglo XX y principios del XXI. Dueño de una gran personalidad y carácter, marcó un estilo profundamente definido en la música de la India moderna. En los últimos años fue motivo de controversia por parte de algunos aficionados. Muchos le achacaron el hecho de haber perdido la limpieza de sus golpes, o la “limpieza de mano”. Quizá el reclamo de estos aficionados jóvenes, con “muchas hormonas” a flor de piel, estaba basado en la comparación con otro jóvenes maestros de tabla de la actualidad. Muchos ignoraban que Kishan Maharaj estaba sufriendo de artrosis hacía mucho tiempo, pero a pesar de todo continuaba tocando por el mundo a la edad de 84 años y medio. También ignoraban las grabaciones de los años ´50 y ´60, donde Kishan Maharaj, en sus años jóvenes y ya entrando en la madurez (tanto humana como artística) dejaba con la boca abierta a más de uno gracias a su destreza y dominio del ritmo. Me consta en lo personal: uno de mis grandes amigos, el Maestro Millapol Gajardo de Chile, lo conoció y escuchó en India en 1965, al igual que a su tío y maestro, Kanthe Maharaj.


Nacido el 3 de septiembre de 1923, fue maestro en el campo de la música de la India durante más de 50 años. Tenía gran dominio de layakari, ritmos irregulares, acompañamiento de danza, etc. Su estilo era muy fuerte, gran volumen y mucha energía.

Y mientras los aficionados discutían, Kishan Maharaj se fue. Su último concierto, el 3 de marzo en el Nagari Natak Mandali de la ciudad de Benares, tuvo que ser suspendido en el medio debido a que sufrió una descompensación. A pesar de haber sido sólo un susto, tuvo que ser internado nuevamente, esta vez en terapia intensiva, el 29 de abril. Falleció de un ataque cardíaco en los primeros minutos del lunes 5 de mayo del 2008 en presencia su hija Anjali y del maestro de sarod Amjad Ali Khan y su familia, quienes habían ido a visitarlo y a dar un concierto en la ciudad. Siguen el legado de Kishan Maharaj su hijo Puran Maharaj y sus muchos discípulos tales como Kumar Bose, Sukhvinder Singh “Pinky” Namdhari, Sandeep Das, entre tantos otros. Con él se fue uno de los últimos exponentes de lo que llamamos la “vieja escuela” de tabla.

En el campo de la música en general existe el afán de competir, de querer sobrepasar a los otros en destreza, velocidad, habilidad... Esto me recuerda a los días de la niñez, donde uno jugaba a las famosas “carreritas”. Nuestro pequeño ámbito de la música de la India no está exento de esto. Hay algunos jóvenes que han estudiado en India que todavía piensan que esta música es un campo donde se puede jugar a correr más rápido que los demás. Yo creo en nad brahma, en la Divinidad hecha sonido expresada a través de la música. Creo que este es un camino de autorrealización; es el camino y a la vez la meta, una escuela de vida y no un medio por el cual vanagloriarnos. Y para aprender esta lección de humildad nada mejor que recordar a los grandes, a los que nos dejaron ejemplo como Kishan Maharaj.
R.Das.
 
 
 
KISHAN MAHARAJ
Una audiencia se ha reunido en el palacio de un prominente empresario en Bombay para disfrutar de una velada de música clásica. La élite concurrente estaba acomodándose en sus sillas y sillones acolchados y sedosos. El roce de sedas y chifones creaba un zumbido, como si educadamente estuviesen preguntando porqué los artistas anunciados no habían tomado aún su lugar sobre la majestuosa alfombra persa extendida en el piso de mármol que tenían enfrente. Su insistente pregunta se transformó en atónito silencio cuando el anfitrión entró apuradamente, con las manos juntas, pidiendo que quitaran todos los sofás y sillas, y que la audiencia debía sentarse en el suelo a la misma altura que los músicos. El tabliya Kishan Maharaj se había negado a sentarse en un nivel más bajo que su audiencia. “Sería un insulto a la música clásica de la India”, había dicho, si ustad Ali Akbar Khan con su sarod y él, Kishan Maharaj con su tabla, se hubieran sentado al mismo nivel que los pies del público. Tomó solo pocos momentos para que la iluminada audiencia concordara con el anfitrión, quien se había deshecho en disculpas, en que los asientos elevados debían ser quitados y cada uno debía tomar su sitio en el suelo, como receptores privilegiados de la divina bienaventuranza musical que iba a fluir de los dos músicos dotados.


El incidente citado debe haber ocurrido hace cosa de medio siglo atrás, en 1953, y debe haber sido alterado con alguna licencia narrativa, pero la luz que arroja sobre la persona de Kishan Maharaj es incisiva como un rayo láser. Trae a la luz su suprema confianza como ejecutante, su alta autoestima y su profunda reverencia por su música, su ecuación personal superior con los artistas que acompañaba y, por sobre todo, su animosa convicción. Convicción que, respaldada por inexorables esfuerzos, ha sido la mayor fuerza motriz para elevar el estatus del tabliya clásico y su arte, a los niveles que le corresponden.


Krishna Prasad nació en Benares en 1923 en una ilustre familia de ejecutantes de tabla, unida a una tradición ininterrumpida de alrededor de dos siglos. Tan pronto como nació, dos potentes mantras de svara y laya fueron murmurados profundamente en sus oídos por su abuelo, motivado por la tradición familiar. Puesto que las madres no le daban nombres a sus hijos en su familia, la madre de Krishna Prasad comenzó a llamarlo “Kishan”, y con el paso del tiempo este cariñoso nombre perduró y tomó el sufijo “Maharaj”a su debido tiempo .

A pesar de haber nacido exactamente después de la medianoche en Krishna Janmashtami , y ser llamado Krishna Prasad , el joven Kishan escogió a la Diosa Sharda y al Señor Ganesh como sus ishtadevas (deidades) personales. Con el debido respeto y reconocimiento del panteón íntegro de deidades presentes en el templo familiar, incluída la kul devi (deidad familiar) Durga, Kishan debe haberse dado cuenta pronto que la misión de su vida de servicio a las artes escénicas requerían de las continuas bendiciones de Sarasvati y Ganesh .

La gharana en la cual Kishan había nacido era bien conocida como banaras baaj, y ya ya se había destacado como la pincipal tradición de ejecución de tabla en el norte de la India. Su padre Shri Hari Maharaj, un brillante tabliya, estaba tan obsesionado con alcanzar el éxito final o siddhi en tabla, que uno de sus esfuerzos esotéricos extremos lo dejó mentalmente desequilibrado. Su tío Kanthe Maharaj, quizá el gran genio del tabla y guru de su tiempo, no tenía un hijo, y tomó al pequeño Kishan bajo su ala tanto como hijo adoptivo así como discípulo formal. Cuando Kishan cumplió seis años de edad, su dadaji trajo flores y dulces ritualísticos, así como una dakshina de cinco rupias, y le pidió a Kanthe Maharaj que aceptase formalmente como discípulo a su hijo Kishan. El pequeño Kishan estaba más que preparado para la solemne ocasión. El gran Kanthe Maharaj ató la cuerda de unión alrededor de la diminuta muñeca de Kishan, y en vez del acostumbrado “Dha Dha Te Te”, recitó un paran , un verso completo, que el pequeño Kishan reprodujo admirablemente en el tabla!.

Junto con las técnicas y las matemáticas del tabla, Kanthe Maharaj comenzó a entrenar a su “hijo” tanto en el temperamento como en el abordaje ideales con respecto a otras músicas, así como en otras manifestaciones del arte. Inició a Kishan en el aprendizaje de la lengua hindi el brahmin pujari que manejaba el templo familiar. Aquí tambien, en vez de comenzar con las primeras letras, Kishan comenzó con una invocación al Señor Ganesh, comenzando a leer el Ram Charit Manas tres veces. El estudio del hindi abrió su apetito intelectual comenzando el aprendizaje del inglés con Ashu Babu, uno de los discípulos ilustrados de su guru. Su sentido del desafío y de la aplicación llevó las cosas más lejos, haciéndose el hábito de descifrar todos los carteles en inglés que encontraba a lo largo del camino hacia el templo de Sankatmochan, el cual visitaba frecuentemente en su bicicleta. La vida siempre fue un torrente fluido de asombro para su rica y observadora mente.

El guru Kanthe Maharaj mantuvo una cercana compañía y consintió en gran medida a Kishan a través de sus años de desarrollo. De ser más bien un niño enfermizo y débil pasó a ser un joven robusto y apuesto... pero sólo después de que su tío rompió algunas normas brahmínicas de la familia y alentó a Kishan a comer carne y practicar lucha libre, tal como lo prescribió un experto ayurvédico. Entonces, sólo cuando Kishan completó 15 años de edad, se le pidió que comenzara un riguroso riyaaz (entrenamiento) de tabla durante toda la noche.

El riyaaz con Kanthe Maharaj era muy científico. Él tenía una estructura muy bien planeada, ingeniada para que Kishan se empapara de las varias facetas de la ejecución del tabla que distingue la gharana de Benares de sus rivales. A diferencia de las otras gharanas, donde los maestros de tabla dominaban uno o dos roles mayoritarios, el Banaras Baaj garantizaba una aptitud plena y un temperamento versátil. Pronto Kishan se volvió un representante verdadero de este linaje, entrenando todos los talas intrincados en períodos de un año de estudio para cada uno, acompañamiento para danza clásica, acompañamiento para música instrumental, vocal, y finalmente el arte más demandante del tabla solo, sin acompañar a nadie, sino a los dictados desenfrenados del propio ritmo interno.

Cuando Kishan se convirtió en un apuesto joven de veinte años, su guru le dio permiso para ir y tocar tabla donde quisiera. Con esta libertad llegó el despertar interno de una libertad mayor y más lejana con su amado instrumento. Su misión de llevar el tabla a su bien merecido estatus de respeto empezó a tomar un ritmo inspirador. Desafió la práctica que seguían los tabliyas de primera en Benares, y le dijo a su guru que no quería tocar para los cortesanos . Lo encontró denigrante para la adorable estima que él tenía por su arte. Como era difícil en esos días hacer una carrera de tabla sin la ayuda de los cortesanos, Kishan pidió permiso y bendiciones a su guru y fue a Bombay a establecerse por sí mismo... (cotinuará).


Recopilación de “Music Makers – Living Legends of Indian Classical Music” de Ashok Roy (Rupa & Co., 2004). Traducción: R.Das.

jueves, 28 de enero de 2010

¡Ayuden a preservar el patrimonio de Vrindavan!

Keshi Ghat


La ciudad de Vrindavan es una de las más antiguas y santas del mundo, lugar donde Sri Krishna, la encarnación del amor que caminó sobre la tierra hace unos 5.000 años, vivió y se manifestó. Tuve la fortuna de conocer Vrindavan hace ya muchos años, volviendo a visitar este lugar cada vez que iba a India. En este lugar tuve una gran parte de mi entrenamiento de tabla, y es aquí donde reside mi maestro, pandit Mohan Shyam Sharma. La ciudad tiene unos 5.000 templos y es el hogar de millares de buscadores espirituales y santos.
En los últimos años el paisaje de Vrindavan se ha visto alterado por administraciones inescrupulosas que han descuidado el patrimonio sagrado del lugar. Mucha suciedad en las calles, falta de mantenimiento en los templos, activismo político, compra de votos y corrupción han alterado la atmósfera santa de paz que reinó en otra época.
Hoy existe un proyecto ya sancionado para la construcción de una autopista por sobre el sagrado Río Yamuna, que va a pasar enfrente del lugar conocido como Keshi Ghat, quizá el más hermoso y significativo de todo Vrindavan. El proyecto no sólo alterará la paz del lugar, sino que será un desastre ecológico. Todo este proyecto, sin consultas previas a las autoridades locales, va en contra de la Constitución de la India que protege los lugares santos como Vrindavan, así como el medio ambiente en estos santuarios. Vrindavan fue un lugar libre de contaminación provocada por vehículos (antes sólo podías andar a pie o en bicicleta) y ahora va a tener su propio puente-autopista. ¿Cuántos millones habrán por detrás de esta licitación?. Estas historias son harto conocidas por nosotros en Argentina ... pero en Vrindavan?. El proyecto ("Taj" o "Yamuna Expressway") contempla una autovía que se extenderá desde Noida (en las afueras de Nueva Delhi) hasta Agra, a una hora de Vrindavan, y es parte de la preparación para los Commonwhealth Games de este año.
Conozco la geografía del lugar por mucho tiempo de haber estado ahí, y es mucho mejor trazar la autopista en línea recta desde Delhi a Agra, no hay porqué desviarse por sobre el río Yamuna, contaminando todo a su paso. Para detener la construcción de la autopista y la consecuente destrucción de Vrindavan, se ha constituido una Fundación (The Yamuna Vrindavan Heritage Foundation) al mando de Padmanabha Gosvami y K.S.D. Gill. Éstos están apurando ante la UNESCO los trámites para declarar a Vrindavan "patrimonio de la humanidad".

Mañana sábado habrá una gran manifestación espiritual (kumbha-mela)de oración y canto congregacional a orillas del Yamuna para detener el proyecto. Muchas misiones espirituales en el mundo se han autoconvocado para hacer 24 horas seguidas de kirtan y oración. Ustedes desde sus casas pueden mandar sus pensamientos o bien firmar un petitorio en http://tinyurl.com/y8kfnel. También pueden visitar http://wolrdprayerandkirtan.com/. También pueden ponerse en contacto con la Yamuna Vridavan Heritage Foundation a través del mail yvhfoundation@gmail.com (en inglés) para saber cómo hacer presión ante la Suprema Corte de Justicia de la India para detener o bien modificar este proyecto. Mientras más presión internacional haya, mejor...

Más fotos y videos en http://stopbridgechaosinvrindavan.wordpress.com/, aquí muestran muchos detalles y partes de las manifestaciones.

jueves, 21 de enero de 2010

Reporte de certificados, diplomas y autorizaciones en 2009


Como quizá muchos ya saben, desde hace unos años SaRGaM expide certificados o diplomas a sus estudiantes, según sea el caso. El estudio diplomado fue implementado con el simple propósito de incentivar a los aspirantes a alcanzar un objetivo a corto y mediano plazo, especialmente para aquellos a los que más les cuesta estudiar.
Para los estudios básicos de tabla recomendamos alcanzar el primer nivel, prarambhika, donde se obtiene un certificado. Luego de esto, si hay ganas de saber más sobre la tradición del tabla, siguen los niveles superiores, donde en cada uno de estos se aprende más en profundidad cada aspecto ya sea del acompañamiento o del tabla como instrumento solista. Además, a medida que se progresa en el estudio, se hace obligatorio aprender música vocal, armonio, tambura, manjira y otros instrumentos secundarios así como teoría e historia de la música.
En estudio de tabla existen los siguientes niveles: 1) Prarambhika (curso básico-certificado), 2) Praveshika Pratham (intermedio inicial), 3) Praveshika Purna (intermedio avanzado-Diploma Junior), 4) Madhyama Pratham (avanzado nivel 1) y 5) Madhyama Purna (avanzado-Diploma Senior).
Para la música vocal e instrumental en la actualidad existe un sólo certificado, ya que la demanda no es tanta. Aún así, esperamos incorporar de a poco aquí también este sistema diplomado.
En 2009 la lista de estudiantes diplomados en tabla fue la siguiente:

Prarambhika
- Sri Jyotirmaya
- Ignacio Aury
- Elián Gallese
- Gustavo Adolfo Pérez Jiménez

- Leandro Cuestas
- Ignacio Fracchia (falta retirar certificado)
- Javier Pérez
Praveshika Pratham
- Guadalupe Seijo
- Pablo Grace

Madhyama Purna-Diploma Senior
- Eduardo Lastra
- Germán Paz
- Carlos Yoder
- David Fernández

Autorizaciones: personas autorizadas a dar clases de música de la India en nombre de SaRGaM:
- Rodrigo Fonseca (Curitiba-Brasil) desde 2008.
- Carlos Yoder (Lokavec-Eslovenia)
- Eduardo Lastra (Buenos Aires, actualmente reside en Nueva Delhi, India)
- Germán Paz (Buenos Aires)

Con las autorizaciones tratamos de evitar el accionar de inescrupulosos que dicen representarnos ya sea a través de clases y actividades o bien cobrando conciertos u otros servicios en nuestro nombre, ¡ya nos pasó!.
Para recibir detalles de los estudios diplomados en tabla manden un mail a tabla@sargam.com.ar .

lunes, 18 de enero de 2010

¡Las peores fotos de 2009!

Sííí!, antes que se termine el mes de enero damos a conocer las fotos impresentables de SaRGaM... esas que todos querían ver!. No sólo fotos impresentables, también algunas cómicas y curiosas, sin ánimo de ofender a nadie, sólo para reírnos un poco de nosotros mismos. Y vean que es cierto porque quien les escribe incluyó un par de fotos propias... y nos vamosss ...!


Sorpresa!: Edu en una foto sorpresa días antes de irse a la India.




Al maestro con cariño: sin ánimo de cargada, una foto simpática e inédita de nuestro querido maestro Sachdev en un día de lluvia, yendo al concierto último que dio en Santiago de Chile. ¡Sachdev como nunca lo vieron antes!

El kilo de helado: Christian en Córdoba después de fagocitar un kilo de helado. La mayor parte la comimos nosotros, pero le pusimos el pote vacío para la foto.


Atuendo clásico: Imagínense el atuendo de Diego en un concierto... kurta fina y ... pantuflas de peluche en un día de 30 grados en Córdoba?.



Área reservada: sin palabras...




Hecho bolsa (literalmente): Uno de los bayans que me trajeron para reparar este año. Fíjense el daño del syahi, con los dos dedos marcados sobre el mismo... Eso se llama "técina errada" y para los que quieran tomar clases de tabla, vean lo que significa tocar mal. Lo mínimo es el desembolso de U$S 90 más el arreglo...





Hecho bolsa #2: El estado de un parche de dayan para reparar. Les parecía que no sonaba bien, por eso me lo trajeron para que le cambie el parche.





¿¿¿En qué quedamos???: Foto tomada a bordo de un 737 de Lan Argentina, cuando volvíamos del Intensivo con Sachdev. El texto a la vista es más que elocuente. Pueden clickear sobre la foto y ampliarla así la ven mejor.






Nuevo servicio de Limousine: Tam (Transportes Aéreos Mercosur) inauguró su nuevo servicio de Limousine, y lo pudimos comprobar cuando llegamos al Aeropuerto de Curitiba.






Matienzo: Quizá muchos de ustedes conocen al joven maestro de tabla Biplab Bhattacharya, pero esto sí que no conocían de él...






Paz, Amor y Pelos Amarillos: El movimiento hippie se metió en SaRGaM desde hace un tiempo.





Surbahar Portátil: Guadalupe muestra el nuevo modelo de surbahar de bolsillo.







¡ Buscados! (vivos, muertos o algo que se le parezca): Despedida de nuestro querido Carlos cuando se volvía para su patria adoptiva, Eslovenia.





Relax: Lo mejor es tomar un descanso después de un concierto. Lo malo es que nosotros descansamos no sólo después de tocar, sino antes y también durante .



Ceremonial y Protocolo: ¿A quién no le gustaría un delicioso chai con pancitos criollos mojados en el líquido elemento indio antes de ser engullidos?.






Un poco: Christian y Joaquín en Córdoba, sorprendidos con un poco de sangre en el torrente alcohólico. (En realidad parece que se estaban tomando un licuado, pero lo mismo, decimos que es una bebida con alto contenido de etanol, qué tanto!)





Feliz Cumple: Festejamos el cumple de Pablo, pero ... sacando a su hijita que es una dulce, ¿uds. festejarían su fiestita con semejantes caripelas?.
Espero que se hayan divertido un poco, es nustro aporte para alegrar el día. Creo que hay más, pero no los quiero volver locos ... ¿comentarios?.

miércoles, 13 de enero de 2010

Las mejores fotos de 2009, parte 2.

Lo prometido es deuda, y aquí va el resto de la selección de mejores fotos de 2009. El criterio no es quizá la estética en sí, sino la situación y el simbolismo de cada foto.


David Fernández y Rodrigo Fonseca en práctica de tabla, Curitiba, Brasil. Foto automática de Rodrigo Fonseca.


Clase de tabla en SaRGaM Córdoba. Foto: R. Das.


Wanda, (la hijita de Pablo) nuestra CEO en su despacho en Buenos Aires. Foto: R. Das.



El maestro Sachdev bromea mientras Aisha Lebron (prensa de SaRGaM) le instala el micrófono para la conferencia de prensa en Buenos Aires. Foto: R. Das.




Dante Spirito (sitar) graba para Red Panal mientras Ganesh observa... Foto: R. Das.





Concierto del ensamble de estudiantes de SaRGaM, Buenos Aires. Foto: R. Das.






Un taller introductorio previo a un Intensivo, Buenos Aires. Foto: Eva Lauría.





Ariel Chab y Carlos Yoder (responsable de SaRGaM Eslovenia) en concierto en Buenos Aires. Foto: Andrés Schwartz.




Ezequiel Chab (sí, sí, el hijo de Ariel!), nuestro director de Video en el IX Intensivo, Villa General Belgrano. Foto: R. Das.




Los amigos de Sargam Chile (www.sargam.cl) luego de un taller en Santiago de Chile.





G.S. Sachdev en el salón de clases, IX Intensivo, Villa General Belgrano. Foto: R. Das.





Clase al aire libre con el maestro Sachdev, IX Intensivo, Villa General Belgrano. Foto: R. Das.






G. S. Sachdev abordando el vuelo hacia Córdoba, aeroparque Jorge Newbery. Foto: R. Das.





Esta es una selección de fotos de Rodrigo Fonseca, fotógrafo profesional, profesor de Capoeira y estudiante de tabla desde 2007. Encargado de SaRGaM Brasil. Foto: Campo Largo, Brasil, por R. Das.




Afinación antes de un solo de tabla, Curitiba, Brasil.





Ensayo para un solo de tabla con Guadaupe Seijo y Rodrigo Fonseca. Curitiba, Brasil.





Clase en Espaço Govardhana, Curitiba, Brasil.





Descanso en una clase en Espaço Govardhana, Curitiba, Brasil.

Si tienen alguna foto buenísima que no nos hayan pasado y la quieran compartir, bienvenida!.

lunes, 11 de enero de 2010

Las mejores fotos de 2009... (parte 1)

¡Buen 2010 para todos!. Espero que hayan empezado bien este nuevo ciclo. Entramos ya en los 15 años de SaRGaM.
Queremos recordar el 2009 que pasó a través de una selección de las mejores fotos de este ciclo pasado, espero que les guste... ¡aquí vamos!.



Noviembre, concierto final del maestro G.S. Sachdev en Buenos Aires, teatro Santa María.




"¿Y ahora qué más tocamos?", bis luego del concierto del maestro Sachdev. Fotos gentileza de Govinda Das.





El maestro Sachdev en Villa General Belgrano, en el marco del IX Intensivo. Foto de Juan Manuel Eulogio.





Visita de la Dra. Krishna Chakravarty en el mes de junio. Concierto en el Salón Parroquial de Villa General Belgrano, en el marco del VIII Intensivo. Foto de Andrés Schwartz.



Taller de Krishna Chakravarty en Santiago de Chile, algunos de los participantes. Foto de R. Das.



Concierto de Krishna Chakravarty en la Corporación Cultural de las Condes, Santiago de Chile. Foto de difusión de la Corporación.





Concierto de Krishna Chakravarty en la Corporación Cultural de las Condes, Santiago de Chile.




Concierto de Krishna Chakravarty en el Auditorio de Antel, Montevideo, Uruguay. Foto gentileza de Cecilia Pereira Álvarez.



Clase de Krishna Chakravarty en el VIII Intensivo en Villa General Belgrano. Foto de R.Das.




Krishna Chakravarty en el VIII Intensivo, Villa General Belgrano. Foto de R. Das.





Canal 12 entrevista a Krishna Chakravarty en la ciudad de Córdoba, en la víspera de su concierto. Foto de R. Das.




Concierto final de la gira de Krishna Chakravarty en Buenos Aires, Teatro Armenio. Foto de Pablo Grace.



Concierto en "Templum", Buenos Aires. Foto de R. Das.



Clase de música vocal en SaRGaM Buenos Aires.




Sesión de grabación para "Proyecto Panal", Buenos Aires. Foto de R. Das.





Sin comentarios!. VIII Intensivo en Villa General Belgrano. Foto de Andrés Schwartz.
¡Espero que hayan disfrutado de las fotos!. En breve vienen más. ¿Comentarios?. ¡Hasta pronto...!